第09期
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論文（或研究心得）名稱 |
作者 |
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| 1. | 員工訓練與工作投入關係之研究─以主管支持與工作特性為干擾變數 |
毛筱艷 陳建佑 |
| 2. | 多廠商間交易成本的分擔與移轉 |
巫立宇 王俊如 |
| 3. |
何志峰 林妙雀 |
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| 4. | 存貨的衡量與揭露：國際會計準則公報第二號的說明與應用 |
鄭美愛 梁偉平 |
| 5. | 促銷方式與知覺價值、購買意願之關係─以手機為例 |
邢姍姍 傅德生 莊育倫 |
| 6. | 台灣債券市場之現況探討 |
李瑞慶 |
| 7. | 台灣幾何抽象風格的兩個階段 |
余思穎 |
員工訓練與工作投入關係之研究─以主管支持與工作特性為干擾變數
毛筱艷 陳建佑
摘要
本研究為探討員工訓練與工作投入之關係，以主管支持與工作特性為干擾變數，以壽險業與銀行業員工為調查對象，共發出550 份問卷，有效回收問卷為282 份，以層級迴歸分析驗證研究假設，實證結果得知，技能多樣性不會干擾員工訓練與工作投入之關係，工作重要性與主管支持會干擾員工訓練與工作投入之關係，研究結果對管理實務與未來研究提供建議。
關鍵詞
員工訓練、主管支持、工作特性、工作投入
巫立宇 王俊如
摘要
文獻對交易成本理論的討論，大部份集中於交易成本發生的原因，以及廠商如何設計治理機制來解決交易成本產生的問題。由實務觀察可以發現，在理論上認為交易困難的情境，不但交易依然順利發生，而且對某些廠商而言，理論上高昂的交易成本似乎並未造成其額外的負擔。因此，由交易中的哪一方負責解決交易困難，承擔交易成本，是值得進一步探討的問題。本文由個案分析中發現，相對談判力較強的廠商，可將其面臨的交易成本移轉給相對談判力較弱的廠商，因而降低設計治理機制的成本；另一方面，且由於治理機制的規模經濟效應，使廠商可以借由與多重對象交易，來分散交易成本。
關鍵詞 交易成本理論
兩岸文化差異認知、控制機制與知識移轉方式對知識移轉績效影響之研究 ─以赴大陸投資之台商企業加以實證 何志峰 林妙雀 摘要 本研究為瞭解跨國企業面對跨文化差異，如何提昇知識移轉績效之全貌，乃建立以兩岸文化差異認知為預測變數、控制機制和知識移轉方式為干擾變數、知識移轉績效為準則變數之研究架構。同時選擇赴大陸投資之台商企業加以問卷調查，共回收有效問卷126 家（回收率10.36%），且採用典型相關分析予以驗證，其所得結果為善用投入、行為與產出之控制機制，以及人對檔案與人對人交流之知識移轉方式，不僅帶來知識移轉績效提昇之主效果，而且化解母國與地主國之間的兩岸文化差距，對知識移轉績效之提昇具有交互效果。 關鍵詞 兩岸文化差異認知、控制機制、知識移轉方式、典型相關分析
鄭美愛 梁偉平 摘要
國際會計準則第2 號（IAS 2，2004 年修訂版）規範存貨在財務報表的的衡量與揭露，以提供報表使用者真實與允當的相關資訊。基本上，有關存貨之會計政策的選擇、衡量的依據及成本或淨變現值較低的評價必須揭露於財務報表內。一般而言，存貨的成本包括原料的購價與轉換至現況的加工成本。由於存貨經常是企業向第三者借貸時的擔保品，故必須在財務報表中提供額外的資訊給予使用者，以滿足其授信決策的需要。國際會計準則第2 號公報中有詳細的規範，本文將實務與會計準則加以彙整，預期我國會計制度與國際會計制度接軌之際，能提供我國財務會計準則公報第十號-- 存貨之評價與表達中有關附註揭露實例不足之參考。
關鍵詞 國際會計準則第2號公報、存貨、財務報表使用者
邢姍姍 傅德生 莊育倫 摘要
本研究在探討促銷方式對消費者知覺價值及購買意願的影響，並瞭解功利性產品及享樂性產品對消費者知覺價值及購買意願之間的干擾效果。樣本主要為國立台北商業技術學院學生。經過迴歸分析發現：知覺品質與知覺價值、購買意願是正向關係；知覺犧牲與知覺價值、購買意願是負向關係；且知覺品質與知覺犧牲會影響知覺價值，進而影響購買意願。經由單因子變異數分析知：不同類型的促銷對於消費者的知覺犧牲、知覺價值及購買意願具顯著影響，對於知覺品質則無影響。再經由雙因子變異數分析方法檢測干擾效果：促銷方式與知覺價值、購買意願之關係中，購買情境（功利性/享樂性產品）不具干擾角色。本研究也對管理實務及後續研究提出建議。
關鍵詞 促銷方式、知覺價值、購買意願 國內債券市場發展已有十多年，債券為資本市場重要集資工具，各種債券衍生性商品也陸續開放，從各種統計資料顯示，債券市場確實成長速度驚人，已變成金融市場最重要的工具目前政府致力於推動建立健全債券市場，建置債券融券交易及借券制度，提供公司債與金融債券交易平台，推出公債期貨及短期利率期貨等具體措施。期許債券市場邁向正常化。
關鍵詞
債券評等、殖利率、交易平台 余思穎
摘要
台灣的現代藝術的發展，始於一九五○年代後半，主要是接受西方現代藝術啟迪，「西風東漸」影響之下的結果。本文以「幾何抽象」風格為研究主題，以美術發展史的觀點出發，探討「幾何抽象」風格於一九六○年代之後，在台灣發展的過程與面貌。相對於「西方幾何抽象」風格，本文在論及台灣藝術家創作幾何性抽象風格時，以「台灣幾何抽象」風格作為對照及區別。一九六五年至七○年代，台灣現代藝術家在創作中國的現代繪畫的理念下，一方面接受西方藝術風格的啟發，包括：抽象繪畫、極限主義、普普、歐普藝術等；另一方面在使用西方幾何抽象的符號與形式的同時，融入中國文化的內涵。八○年代的藝術家與前述不同之處在於，他們卸下了文化使命的包袱，並且留洋西班牙、法國、美國等地，面對西方學院以科學的精神研究繪畫的語言，在反思「幾何抽象」風格過於理性與嚴謹的特質後，或以斜線與色面，探討構圖的自主性；或融入抽象表現風格形成對比與辯證。
關鍵詞 幾何抽象、台灣美術、冷抽象、抽象構成